漫画「テルマエ・ロマエ」が大ヒットで６０億円稼いだにもかかわらず、原作者のヤマザキマリさんは映画化の際に原作使用料が１００万円しか支払われなかったとテレビで明かし、ヒット作の割りに安すぎると話題になっています。
このことについて映画評論家の方が「映画は博打」であり、ヒットするか分からないから事前に「多額の原作使用料を支払うのは難しい」とか「リスクを考えれば妥当」などと話しています。

ただ、ヤマザキマリさんの代理人を努める弁護士の「十分な説明がないままに原作使用料などが決められていけば、作家側は不信感を抱く」というお話にあるように、原作使用をした側が「映画は博打」とか「リスクかある」からと一方的に原作使用料を決めてしまうのは違和感があります。
また、映画製作や収支について原作者にリスクを求めるのは違う話に見えます。
ヒット後の歩合についての契約の話もなかったようですし、そこの話し合いの場に原作者が存在していたのでしょうか。

ヤマザキマリさんも今回の日本の原作使用料の安さについて２月にコメントしていますが、「日本は欧米に比べて著作者側の権利が弱過ぎる」事については今後見直されるべき問題かもしれませんね。
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興行収入５８億円の映画「テルマエ・ロマエ」の原作使用料が１００万円だったことが話題になっています。
これは「テルマエ・ロマエ」原作者で漫画家のヤマザキマリ先生がバラエティ番組「ジョブチューン ～アノ職業のヒミツぶっちゃけます!」（TBS系放送）で、「映画の興行収入は５８億円だったが、原作使用料は約１００万円だった」「映画がいくらヒットしても私自身は全然儲からなかった」と衝撃の告白して明らかになりました。

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以前にも漫画「海猿」の佐藤秀峰先生も映画化で７０億円のヒットとも言われたが、原作者としては２５０万円ほどしかもらえないと告白しており「漫画家はいい様に利用されていて、それでも映画化されると喜ばなきゃいけない。なめられてると思う」とツイートしています。
ちなみに佐藤秀峰先生はその後、映画の契約に関しては小学館（海猿は同社週刊ヤングサンデーで連載）に任せず、行政書士に協力してもらい自身で交渉することで映画の3作目からは原作使用料が１０倍以上にアップしたといいます。

このことについて「検事・鬼島平八郎」 「築地魚河岸三代目」「火災調査官・紅蓮次郎」「東京カルメン」「スーパー刑事」「黒い向日葵」などの漫画原作者・作家の鍋島雅治先生が体験した、原稿料や連載作品が映画化直前に原作者の首をすげ替えられそうになった件についてTwitterで語っています。
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